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 巨匠スタンリー・キューブリックの遺作。 前作のフルメタル・ジャケットから数えて、十二年振りの劇場公開作品。 Ｒ指定の作品で、映画の予告編でも、ストーリーについての詳細な説明がない。 また、一年以上にも及ぶ撮影期間や、作品の完成から程無くして、監督であるキューブリックが他界したニュースなど、本編以外でも、 何かと話題の多かった作品です。 映画そのものについては、前評判が高かったわりには、作品のストーリーが比較的凡庸で、賞レースとも無縁だった事実から、一般的には、 凡作として評価されるきらいが、無きにしも非ずです。 管理人自身、1999年の、まだ大学生だった当時、地方の劇場で鑑賞したのですが、当時の感想としては、わりと物語が淡々と推移して、 鑑賞する前に予想していたよりも、作品のインパクトが薄かったことから、キューブリックが一体何を伝えたかったのか、判然としないまま、 年月が経過したのでありますが、しばしばこの作品が、「キューブリックが仕掛けた罠」であると形容されるように、観て楽しむよりも、 深く考えないと理解できない、そして、真摯に作品と向き合えば、決して直截には説明されない、作家による明確なメッセージが込められた、 傑作とは呼べないまでも、芸術性の高い佳作であることが、今日になって理解できます。 この作品は、キューブリック自身の傑作である、『時計じかけのオレンジ』と対をなす作品。 かの作品（『時計じかけのオレンジ』）における主人公アレックスは、本能の赴くままに、喧嘩とレイプを繰り返す、いかなる社会的な拘束も受けない、 反社会的な人間なのであって、かの作品は、そうした反社会的な人間を、唯一更生するための手段が、強制教育であるという事実を、 ほとんど無感動に描いた作品であった。 そして、『時計じかけのオレンジ』から、二十八年後に公開された、この映画（『アイズ ワイド シャット』）は、 人間の根源的な「性」にたいする欲望と、社会生活との関係性をドラマ化している点において、 映画監督としてのキューブリックのキャリアを締め括るうえで、最も似つかわしい主題であると、言えるのではないでしょうか。 
  映画が公開される前のプロモーションにおいて、ミステリアスなベールに包まれたまま、劇場公開を迎えた本作は、実際に本編でも登場する、 スワッピングパーティーの場面など、エロティックでスキャンダラスな要素が満載でありながら、劇中に露出する、裸体であったり、 ファックシーンの演出は、どれも生真面目さを欠いたものでは決してなく、総じて、この作品には、映画そのものに内在する、アブノーマルな要素は、 皆無であると断言できます。 それは勿論、この映画において、最大の見所とされる、スワッピングパーティーの場面においてさえ、見受けられません。 何故ならば、淫蕩に耽ることを目的とした、このパーティーは、本能の赴くままに、性的魅力に秀でた異性とのセックスを渇望する、男性側から見た、 人間の根源的な欲望と、職業や社会的な階層によって齎される、既存する秩序の崩壊にたいする畏怖の感情との均衡を、冷徹な目差と、 緻密に計算された演出で、見事なまでに結晶化しているからです。 即ち、モラルを度外視した、セックスにたいする欲望は、「隠されたもの」であり、仮面舞踏会という様式性によって取り繕われた、組織ぐるみの犯行は、 「隠すこと」である。 セックスを目的に、裸体を晒す一方で、個人情報を特定する顔を、仮面によって隠す。 つまり、一見すると、アブノーマルでしかない、このパーティーは、狡猾なブルジョワジーの、社会的なステータスを脅かす、 スキャンダルを回避しながらも、猶且つ、彼ら特有の、道徳的なコードによって制御されている、インモラルな欲望を満たすためにオーガナイズされた、 極めて合理的な「場」であり、「空間」なのです。 こうした事実が示すように、この映画では、日常生活において隠された行為である、夫婦が下着姿のまま寝室で戯れる場面や、 ニコール・キッドマンの演じるアリスが、着替えたり排泄したり、腋の下をケアしたりなど、決して一目には触れない、極自然な振る舞いを、 まるで「隠されたもの」を暴くかのように、作為的に露出させています。 そして、物語においては、「性」に纏わる危機が、夫婦に何度も訪れる。 それは、家庭の秩序を脅かすものであり、ビルに至っては、未遂で終わって、事無きを得ながらも、彼の生命を脅かすような危機に、 二回も遭遇しています。 彼にとっての最初の危機は、売春婦のドミノに誘われて、彼女とセックスしようとしたことであり、アリスからの電話で、難を逃れた後日、 ビルはドミノの友人から、彼女がＨＩＶの感染者であることを知らされます。 そして、彼にとっての二度目の危機は、彼が好奇心で参加してしまった、スワッピングパーティーで起こります。 件のパーティーにおいて、儀式が執り行われる中、彼は権力者らしき人物から、パーティーに参加するための、二つの「パスワード」を問われ、 ビルはニックから教えてもらった、片方のパスワードしか答えられなかった。 このことが原因で、彼は権力者から、仮面を外し、衣服を脱ぐことを強要されます。 彼が躊躇していると、予期せずして、一人の女性が、彼の身代わりを申し出ます。 その女性が、かつてビクターの邸宅において、ドラッグの効き過ぎで昏睡状態にあったところを、一度だけ救ったことがある、マンディーなのだと、 後日、ビルは知ることになるのですが、彼の身代わりとなった彼女は、その事件が関係して、死亡してしまったことから、 ビルは良心の呵責に悩まされます。 しかし、その事実を打ち消すかのように、マンディーの死因はドラッグであって、パーティーでの乱交は関係ないと、ビクターは主張します。 そして、ビルは、ビクターの言葉に疑問を感じながらも、家庭の幸福と秩序を優先させるため、それ以上の詮索を止めて、 平穏な日常の生活へと戻って行くのでした。 つまり、この作品において、根本的に善人として描かれている、ビルのような人物にも、社会生活において「隠されたもの」である、性の欲望は、 常に内在していて、アリスの告白（かつて旅先で知り合った男と、浮気したい願望があったという内容の）を切っ掛けに、彼の性にたいする衝動は、 次第に大きくなっていきます。 実際、行動にまで移したビルの浮気は、本懐を果たすことなく、全て未遂で終わりますが、物語の終盤、寝室で眠っているアリスの傍らに、 ビルがパーティーで使用した仮面が置かれていた、その光景を目にするまで、ビルはアリスに、彼の行動を知られないよう努めています。 そして、マンディーの件についても、罪悪感に近い感情を、心に抱えながら、彼が自分自身の地位を投げ出してまで、 何某かのアクションを起こすことはない。 要するに、根本的に善人であるビルも、自己の保身や、家庭の幸福を守りたいがゆえ、ほとんど盲目的に、「隠すこと」に参加しているのです。 このように、社会生活を送るうえで、当たり前に存在していながらも、簡単に見過ごされている事実を、手の込んだ遣り方で、婉曲に表現した、 この作品は、鑑賞後の大きなインパクトに欠けるものの、キューブリックの遺した、素晴らしい仕事の一つに数えられる作品であると、 言えるのではないでしょうか。 
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